ガブリエラ・アンダースというと、ボサノバの“ベレーザ”としてご存知の方も多いに違いない。当然大手CD店を覗いても、彼女のアルバムは大概ボサノバ／ブラジルのコーナーにストックされている。ところが、彼女の声を先んじて耳にしているのはサルサのファンの方だろう。ベレーザのデビュー以前である1990年代初頭は、当時飛ぶ鳥を落とす勢いだった、サルサ界の敏腕プロデューサー、セルジオ・ジョージの隠し刀として、マーク・アンソニー他のレコーディングにコーラスとして加わり、さらに日本向けの企画盤として、現在ロス・ホベネス・デル・バリオのフロントで活躍しているジリアンとのコンビで、昭和歌謡の伝説のツイン“ザ・ピーナッツ”のサルサ・カバー集をリリースしている。
　ガブリエラ・アンダースはアルゼンチン生まれ。音楽への早熟な関心は、現在彼女の数々のレコーディングにも参加している、ジャズ・サックス奏者の父親が影響しているようだ。ハイスクール卒業後ニューヨークへ移住し、カレッジでオーケストレーションを学びながら、徐々にクラブ出演やレコーディングの仕事を手にしていくようになる。
　ベレーザとしてのスターティングはジョビンのカバー集で、2003年にリリースされた『One Note Samba』とともに、高い評価を得ている。そのシルキー・タッチの歌声は彼女の最大の魅力だと思うが、セカンド・アルバム以降で聴かせる非凡な作曲能力は、さらに彼女の存在を大きなものにしている。そしてさらに驚くべきことは、それがボサノバ、スムース・ジャズ、あるいはサルサ、クンビア、ボンバ、レゲエ、ジャズファンク、ボレロ、タンゴであっても、すべて自分のカラーに染め上げてしまうこと。ラテンジャズ・ボーカリストとして確固たる自分流を貫ける類い希な存在なのだ。
　1998年にリリースされた、実質的な自己名義のファースト『Wanting』でスタイリッシュなAORを聴かせ、以降R&Bの要素が強い『Eclectica』、全曲スペイン語オリジナルによるラテン・フレーバーたっぷりの『Latina』、ガブリエラらしいボサノバにバンドネオンをフィーチャーし、ブエノスアイレス風味に仕立て上げた『Last Tango In Rio』と、近年精力的にアルバム制作を行い、創作意欲の充実ぶりをみせている。新宿でモスラのテーマを歌っていた、あのガブリエラ・アンダースが今とても眩しい存在になっている。